Reutlinger, Sezerac, Waléry & Co. waren im mondänen Paris mit ihren Fotostudios zur Stelle, um all die Stars und Sternchen, die mit ihren Rollen in Theater, Variété und Cabaret das Publikum begeisterten, nachhaltig zu dokumentieren. All die Ansichtskarten, exzellent fotografisch vervielfältigt und oftmals handkoloriert und mit Glimmer veredelt, beinhalten im Prinzip dasselbe Bildprogramm wie Ruedi Kubli hundert Jahre später: Sehen und Gesehenwerden. Dank der grossen Verbreitung war das Genre der Autogrammkarte geboren.

Die Schönen von Paris, denen gleichzeitig ein Band in der Reihe über den Kosmos der Ansichtskarten gewidmet sein wird, wird kombiniert mit Fotos von Sternchen, die heute an den Filmfestspielen in Cannes herumstehen und auf Paparazzi warten, um entdeckt und weitergereicht zu werden. Hubert Wey aus Zürich ist so einer, der jeweils in Cannes seine Kamera auf Kopf, Brust und Beine richtet, das trag- und schaubare Kapital der Schönen von Cannes. Seine Ausbeute wird den Bildern von Reutlinger & Co. gegenübergestellt, um die Prämoderne mit der Postmoderne zu verschränken.